「百城千屏」看春晚，讓總台春晚從電視螢幕走上戶外地標大屏，在全國各地公共區域被看見；微短劇《風月變》、網絡電影《勇士連》等登陸電視台，為網絡視聽市場開闢新賽道……互聯網時代，傳播渠道之間的壁壘被不斷突破，傳統壁壘被不斷突破，傳統壁壘被不斷突破媒體和新興媒體的傳播媒體、傳播樣態和傳播方式深度融合，電視台、視頻網站、短視頻平台等媒介從傳統的競爭關係轉變為聯結互滲的新型關係，以多渠道、立體化的觸達方式為受眾提供多樣化的信息入口，初步形成大視聽產業生態。
所謂大視聽是指以視聽產業為引擎構築起的全產業鏈條，以視聽藝術創作、視聽文旅協作、視聽文創製作和視聽產業園區建設等為核心業務，也延伸到教育、醫療、科技等公共服務體系的各個領域。既然是大視聽，就要有大格局、大視野和大情懷，不僅可以在藝術創作方面大有可為，其所帶來的可視化、智能化、場景化、交互化和沈浸化的感知體驗還應為文旅開發、公共服務乃至經濟社會的眾多領域提供豐富的應用場景與創意空間。
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長短片競合共生
無論大視聽如何發展，長短片始終是視聽產業的核心業務。所以，促進長短視頻互利共生，是落實大視聽產業佈局的重中之重。影視劇、紀錄片等長影片的文化底蘊、藝術質感、影像風格、故事結構和角色塑造是短片難以比擬的。像《大江大河》《漫長的季節》《繁花》等作品需要相對較長的篇幅來講述靜水流深、意味雋永的故事。但長影片創作有時容易走入主題分散、內容注水、節奏緩慢、敘事冗長的創作窠臼。微短劇、微綜藝等所呈現的話題性、網感化、年輕態，能直接戳中目標受眾的痛點、爽點和關注點，快節奏、碎片化、伴隨式的觀看體驗又強化了訊息的傳播效果。像《逃出大英博物館》《大媽的世界》《親愛的乘客，你好》等用簡約凝練的敘事話語直奔主題，在短時間內引起關注、引發熱議。但短影片創作為了降低成本、吸引目光、賺取流量，有時容易走進故事套路化、情節極端化、人物扁平化、製作粗糙化的迷思。
須知，長影片和短片各具優長、各有賽道，不是此消彼長的對立關係，而是相互促進的競合關係。所以，從業者應該打開思路，跳出某一種模式的局限，汲取長短視頻的創作優長、規避創作短板，站在視聽產業發展的高度上，針對不同的敘事主題和內容運用最適合的篇幅和藝術手法完成創作、實現傳播。
此外，在數位科技的賦能下，大視聽也延伸至網路直播、有聲書、播客等新媒介生態中，各個生產和傳播結點可以實現資源要素的共享與聯結，為觀眾奉上品類更加豐富的視聽菜單。央視春晚就是大視聽格局全面鋪展的典型案例。 「豎屏看春晚」讓春晚直播實現從大屏到小屏、從橫屏到豎屏，以多樣的視角提升觀眾觀賞體驗；「雲聽」聽春晚，則從聽覺維度入手，展示春晚的豐富聲音，滿足廣大受眾的不同需求。
視聽、文旅融合發展
隨著大視聽產業迅速發展，作為傳統層面和核心層面的「廣播電
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視+網路視聽」概念已難以囊括大視聽的所有內容並解釋大視聽的產業邏輯，「視聽+」逐漸成為這一新興產業的重要概念。 《2023年廣電全媒體藍皮書數據報告》顯示，大視聽產業正成為數位文化產業中最具成長性的新興產業之一，全年實際創收收入超過兆元。而大視聽的外圍層「視聽+」產業規模與邊界不斷擴大，形成另一個萬億級產業新版圖。在「視聽+」的產業佈局裡，「視聽+文旅」可謂最具聲音量的探索方向。
在視聽創作中，選片往往是拍攝前期重要的環節。不同的自然風光、人文景觀和城市樣貌能呈現不一樣的視覺質感，溫暖、奔放、遼闊、華麗、質樸、冷峻、神秘等種種氣質，在劇情的加持下被自然而然地融入作品，讓觀眾心嚮往之，為文旅發展提質增效、引流攬客。隨著《去有風的地方》《風起洛陽》《繁花》等長錄像作品的熱播，影視作品中的取景地成為網紅景點。雲南大理的詩意恬靜，「神都」洛陽的盛世繁華，大上海的時尚摩登，在攝影鏡頭的匠心捕捉下展現出獨特魅力。西安根據網劇《長安十二時辰》打造的「長安十二時辰主題街區」以對唐風文化的高度還原和場景沉浸式體驗成為城市文旅的新標誌。長沙以《夢華錄》為背景，推出線下古風沉浸展，復刻劇中大宋街市場景和市井文化的繁華，成為視聽維度中「沉浸城市」的又一成功經驗，使一部劇帶火一座城成為時下火熱的文化現象。
短片在助力文旅發展方面也表現不俗。繼淄博燒烤旅遊、哈爾濱冰雪旅遊被短片帶火後，各地紛紛藉助短片掀起一波引流帶貨熱潮。各地把最具代表性的旅遊景點、最具文化價值的民俗風貌拍成短視頻，用短視頻打造城市名片。近期，國家廣電總局發布“跟著微短劇去旅行”的創作計劃，推動一批實體取景地跟隨微短劇的熱播“出圈”，塑造一批古今輝映、聯通中外的文化標識和符號通過微短劇全球傳播，形成一批可複制、可推廣的「微短劇+文旅」融合消費新模式，努力在美麗鄉村建設、歷史文化街區、非物質文化遺產、文物名勝古蹟、公共文化場館、生態旅遊景區等方面挖掘新故事、塑造新形象、展現新風尚。
此外，許多景區推出VR沉浸式旅遊項目，以視聽科技復原年代景觀，觀眾能夠透過穿戴式裝置甚至裸眼3D科技感受思接千載、視通萬裡的奇妙體驗。像《又見平遙》等文旅演出都運用視聽藝術與大型實景表演結合的方式，助推視聽與文旅融合發展走向縱深。所以，視聽產業充分利用視聽藝術的傳播優勢，實現文化旅遊資源的創新發展；文旅行業則為視聽藝術創作提供豐富的自然與文化景觀。推動視聽與文旅協同發展，將成為大視聽產業在夯實核心業務的基礎上拓展產業賽道、拓展產業邊界的關鍵一招。
「視聽+」賦能公共服務
除了“視聽+文旅”，視聽產業還可以在教育、醫療、科技、交通、購物、策展等廣闊領域中發揮作用。例如，變“看電視”為“用電視”，彰顯電視頻道的服務功能。山東老年大學廣電雲課堂平台，讓老年用戶足不出戶實現「大學夢」；山東省醫養健康智慧服務平
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台向群眾提供健康養護服務，讓「打開電視看醫問診」成為現實。例如，從社會生活的各個層面著手，打造線上、線下連結、現實與虛擬互動、資源與空間連結的公共服務體系。 「北京時間」客戶端等推出“暖心驛站”，聯合京津冀三地的街邊店鋪，為戶外工作者提供簡單的飲水、充電和休息等服務。
接下來，各地應進一步推動大視聽與公共服務有機結合，助力移動電視、樓宇電視、戶外大屏等完成智慧化、數位化升級改造，提供包括視聽節目、教育培訓、健康診療、社會治理、建築防控在內多功能於一體的智慧廣電公共服務，努力實現公共服務標準化、均等化、數位化和便利性，
從單維度的廣播電視到多維度的大視聽，概念流變的背後關涉媒介邏輯、產業邏輯的更新。面對這些變化，從業者不斷探索，總結出寶貴的實務經驗，但仍存在一些不足之處。例如，在體制機制方面，相應的人才培養機制還未能及時跟上，致使產業缺乏複合型人才；在生產流程方面，許多長短視頻還處於各自努力、各自為戰的狀態。這就要求大家打開格局，勇於創新，讓大視聽甚至「視聽+」持續釋放新的能量、拓展新的空間、發揮新的優勢、探索新的模式，推動產業的高品質發展。